古装粤剧《鸳鸯剑》改编自《女儿香》，如果以南海十三郎的为原版，这就是个二改版本了。一改版本是陈自强，也是内地通行上演的《女儿香》版本。
对于《鸳鸯剑》这个改编本，自诞生以来褒贬不一。初看时我是属于不以为然的那一派，现场重看过几次之后也有些改变看法。无疑，这部戏如果以新编戏来看待，那真是一部相当成熟精良的上乘之作。场次设计流畅，情节衔接紧密，情绪推进自然，一气呵成，舞美简约不失精致，新式交响音乐和传统锣鼓配乐融合恰当，在创新的同时也有足够的空间让演员秀扎实的传统功底。
论个人喜好，我其实更欣赏旧版，因为故事人物都更丰富，看着更带劲。但我不会否认《鸳鸯剑》的好。无论是《鸳鸯剑》还是今年的新版《搜书院》，某种程度上代表的是戏曲走向新时代的审美取向：故事更流畅、简单，表演形式更细腻、丰富，刻画感情心理活动多于情节铺排，而各剧种的戏曲程式运用更走向专业系统化的趋同，粗糙的地方特色在消褪。总体是走向精致化和专业化，容易吸引更广泛的有着大众审美的受众，却也让旧有的味道变得淡薄。
情节简约之后，魏超仁愈发变成一个套路型的渣男，个人特征更不突出。于是这时候就更体现出了老倌的价值，黎骏声将魏超仁那种细致矛盾多变的心理状态表演得特别好，不在现场、不是坐得近很难感受得到。相对地吴非凡这方面就弱得多，她的梅暗香框框感还是太重，如果这部戏要成为她的首本，还需要不短的一段路要走。