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《大唐胭脂》是香港编剧李居明的早期剧目，原先由香港的粤剧团演出，近日由广州粤剧团重排再演。李居明的戏向来个人风格显著，充满幻想性，非常具有上个世纪“粤语残片”的“港味”。闻说此剧乃是按“紫钗记前传”来编写，我带着好奇走进剧场，意外发现人物情节其实颇有意思，连看数场，竟有点欲罢不能。

通观全剧，“紫钗记前传”不过是个幌子，除了几乎最后才登场的14岁霍小玉，带来霍王所有的紫钗与凤冠，勉强解释了《紫钗记》“节镇宣恩”中霍小玉用以闯府避刑杖的凤冠霞帔的出处（但《紫钗记》有说明紫钗是请工匠打造，不是御赐；《大唐胭脂》却称紫钗凤冠都为御赐，简直有尚方宝剑的效用），全剧不管人物、情节都和《紫钗记》没有前后继承关系，反而处处可见《紫钗记》本身的影子。

首先《大唐胭脂》的梗概几乎和《紫钗记》一模一样，只是部分剧情把男女主人公的戏份调换了，部分基本直接沿用，再有部分则为新添。同样都是男女双方曾经神交，初遇在热闹街道（《紫钗记》是在元夜，《大唐胭脂》是在除夕前，都是人流密集的时间），初识都因一方无意拾获另一方失落的物品（《紫钗记》是紫钗，《大唐胭脂》是春贴），然后相互交心、即夜成婚。甜蜜过后，女方忧虑日后色衰而见弃，男方题写盟心句以表真情。之后因故分别三年不通音信，一方为一手遮天的权贵所控制，另一方闯府营救，最后在一位“黄衫客”（《紫钗记》是四王爷，《大唐胭脂》则是化名“铁爷子”的太子李显）的帮助下终成眷属。

其次人物也都俱有原型，裴晓郎对应李十郎，胭脂对应霍小玉，武三思对应卢太尉，铁爷子对应黄衫客。师娘综合了浣纱和六娘两个角色，晓郎的父亲裴行俭是异化了的崔允明；王哨儿一角仍在，但主要戏份都让予跟《再世红梅记》的贾莹中形象多有重合的武剑。

尽管如此，《大唐胭脂》却不是《紫钗记》的简单重复或致敬。与其说它是一部“紫钗记前传”，不如说它更像是一部对《紫钗记》的“翻案”之作——到了具体的人物情节，总是那么刚好切中《紫钗记》原作中令人憋屈不平的地方，然后推翻更改之。某种意义上，和《后三国》《后水浒》《反红楼》等古往今来经典名著衍生“爽文”的思路，是一脉相承的。

• 十郎/晓郎不是负心人

《紫钗记》故事原出唐传奇《霍小玉传》，男主角李益是一个经典的负心汉形象。《紫钗记》修改了这一形象，写李益是因为客观原因才跟霍小玉分开，主观上仍是爱霍小玉。虽然最后结局也因此成为了大团圆（当然少不了黄衫客的帮助），但李益剧中处处强调的“十郎不是负心人”依然缺乏底气。受到原作《霍小玉传》影响，《紫钗记》中李益的性格仍然偏软弱和被动，具体表现在面对权贵的胁迫趋向妥协，少有抗争。比如三年出塞，有志难伸便日日借酒消愁，由此还落下“不上望京楼”的把柄。虽然有过吞钗拒婚的激烈举动，但主要还是愤于霍小玉琵琶别抱，到后来被软禁于太尉府就基本已经接受命运了。所以在“剑合钗圆”里面对霍小玉的沉痛哭诉，李益的辩白总显得那么虚弱无力，因为他还是抛不开对官位前途名声的留恋，实际上都还是个有着懦弱根性的小书生。

裴晓郎却不一样，初登场时哪怕都是“携书剑滞京华”的年轻才子，却不会再像李益那样还憧憬着当官为吏施展自己的“盖世才华”。他已经当过官，经历过官场的风浪，正处于人生的分岔口忧虑着未来的去向。而他的性格也远比李益要强硬坚定，失踪三年其实是因为上书直言进谏获罪，于是被囚黑狱。在此情况下，面对父亲和武剑要他献妻求荣的威逼利诱不为所动；公堂上因为自己误会伤害了胭脂，而以堂堂主审的身份当堂对胭脂下跪；更不用说最后冒着生命危险，独闯三思堂营救胭脂了。尽管这些情节都多少有着现实不合理性，但裴晓郎却是用实际行动证明自己“不是负心人”，这就比李益的空口白话更令观众有所感触。他对功名利禄的豁达，也使他对爱情的投入更为单纯，也更为真挚。

• 章台不卑亦相称

《紫钗记》中，霍小玉对爱情的态度是很卑微的。初遇李益时说“破落哪堪共郎话”，盟心时说“妾本轻微，自知非匹”，花前遇侠追忆以往说“出章台卑微不相称”。霍小玉对自己身份的自卑来源于现实社会环境，娼妓优伶再是出类拔萃，论身份都是下贱的存在；而正因为下贱，“今以色爱托其仁贤”，他日才子负心也有充分的理由——毕竟逢场作戏，人人如是，身为娼妓是不配谈论爱情的。然而哪怕霍小玉对爱情的态度如此卑微，她对这份感情还是被认为是超出本分：她期待李益可以带她脱离下贱的生存环境，从而拥有尊严；而这一切得以实现却全系于李益对爱情的忠贞与否，等于是把千斤担系于头发丝，一旦发丝绷断，那份压力令霍小玉无法承受，瞬间就崩溃了。

但在《大唐胭脂》的价值观中就不以娼妓为卑鄙下贱。她们有才有貌，见识高远，就可以受追捧，可以傲王侯——没有什么不对的。胭脂自己这么认为，她掷地有声地表示晓郎“此生欠我一套冠和珮”，自己绝对有成为晓郎明媒正娶妻子的资格；晓郎这么认为，当他初次得知胭脂身份，根本没有任何轻视或俯视之心，反而觉得自己能被胭脂引为知己，是高攀了的；师娘这么认为，她坦然甚至十分自傲地陈述着“平康文化”；甚至就连权势一人之下万人之上的铁爷子也这么认为，他没有用强权钱财逼胭脂就范，他热情，胭脂冷遇，他依然甘心时时送珍贵礼物让胭脂养分文不付的小白脸。当然剧中也存在个别依然视娼妓为下贱的人物，比如晓郎的父亲裴行俭，还有武三思父子，但他们都是反派角色，是剧中要讽刺、批驳的对象，所以他们的价值观不代表本剧的价值观。武剑鄙夷“秦楼楚馆讲贞操”是荒唐之事，马上就遭到裴晓郎的正义驳斥。这虽然不符合古代社会现实，但意识上却比《紫钗记》要进步，编剧就是要通过男女主人公这样的性格特征，表达互相平等、彼此欣赏的爱情，才是真正的爱情。

• 宦海权争无可恋

《大唐胭脂》有个比较有趣的矛盾。往时同类故事中，身份卑贱又相对富有钱财的娼妓资助落魄的穷书生，总期望他有日出人头地，能带自己脱离苦海，从良而提高身份。比如焦桂英、李亚仙等等。霍小玉也怀揣着类似的愿望，“赖檀郎代母了素愿，归霍家耀晚景”，所以小玉一家听闻李益高中都是非常欢喜的。但胭脂很“另类”，如前所述剧中并没有娼妓下贱的社会价值观，她对自己现在的生活很满意，只要日日赏花吟诗、研黛画眉——她养着裴晓郎，就这么养着了，没有其他更高要求。当然如果晓郎还有治国平天下的“远志”，她也是乐于成全的。只不过晓郎已经历过官场黑暗，更亲眼看到父亲的变质变节、为了自己和儿子的官位可以厚颜无耻地出卖无辜女子（这女子还是儿子深爱之人），所以同类故事中被视为积极进取的“读书求上进”，在裴晓郎眼中就只有看破世情的淡泊。早在还未囚禁黑狱之前，他便对胭脂说自己只愿效“画眉张敞”。

张敞画眉是个很浪漫的故事。传说张敞幼时顽皮，一次投掷石块误伤同村一女孩。到他长大为官，听说那女孩因为被石头所伤眉角有缺陷、一直未能出嫁，马上便上门提亲。成婚后每日早上都要为妻子画眉后才前往官衙。此事受人非议，张敞虽有才能，“然终不得大位”（《汉书·张敞传》）。张敞任京兆尹（当时京城是长安），裴晓郎复职后任洛阳府尹，职位是一样的，应当不是巧合。追求爱情与飞黄腾达是互相矛盾的，他以张敞自比，其实也暗示了他始终不适合留在官场。

《紫钗记》的结局是一个“表面的”大团圆结局。虽然在四王爷（黄衫客）的护持下李霍正式成婚，但只要李益一日还在官场，一日还要面对宦海明争暗斗，他娶娼妓为妻、无媒苟合的事迹还会一再被宣扬。况且霍小玉重病在身，这份幸福能持续多久真是未知之数。《大唐胭脂》的结局是裴晓郎弃官，与胭脂同归胜业坊。姑且勿论两人日后以何为生，至少对爱情自由和平等的向往，始终都是高于功名利禄。

• 由来侠义出风尘

和黑暗卑鄙的官宦权贵相反，《大唐胭脂》中的正面角色基本都出自社会下层。胭脂是娼妓，裴晓郎是被削官的卖字先生，师娘实际上就是鸨母。而铁爷子尽管本来身份是庐陵王李显，在他行侠仗义之时所用的身份其实是山贼组织瓦缸寨的寨主。就连仅仅出场十分钟的霍王郡主霍小玉在剧中也是出身民间。这些来自民间的下层人物，都比达官贵人们更具有“侠”的精神。他们懂得舍己为人，懂得自尊自爱，也视钱财如粪土。师娘关于“平康情扇”的说法就很有代表性：合之如深海明珠不移不动，开之霎时花鸟虫鱼风花雪月。张弛有度，进退自如，不只是一种旨趣，更是一种人生态度。

《紫钗记》渲染一种风流雅致的氛围，李益求官，霍小玉求爱，最后都是希望往上层社会靠拢，实现自己的价值。《大唐胭脂》则自始至终体现出一种民间化世俗化倾向，比如定情信物从紫钗变成了春贴，盟心词的载体从乌丝阑变成了红叶，李益塞外写抒怀诗，裴晓郎狱中不写安邦策却写情诗……两种不同的意趣，表明了两种不同的价值取向。《紫钗记》的“雅”不容易被贩夫走卒所理解，《大唐胭脂》的“侠”也不容易被上层文化所认同——“侠”的精神，从来就与草根性紧密相连。

这里需要提到一个角色，就是裴晓郎的父亲裴行俭。有人看后质疑他放任儿子被囚三年却不营救，有乖人伦——然而裴父有乖人伦者又何止这一桩？裴晓郎初登场时在街头卖字为生，其实他堂堂一个世家子弟，虽然他是被削职了，他父亲只是被降职又不是免官，何况尚还养得起家人长福，只要真有父爱，何至于要儿子沦落街头？裴父不止让当过官的儿子去街头卖字，还派长福专门跑去谆谆嘱托儿子要安心卖字，静待时机再起风云。除了这些口头勉励，资助？救济？不存在的。所以那三年黑狱，裴父因为锄武被牵连尚且自顾不暇，哪有空来管儿子的死活呢……裴行俭在历史上确有其人，乃是初唐名将，虽然也是一位反武代表，但在武则天登基十年前已经病逝。《大唐胭脂》把他竖为被官场腐化侵蚀的典型，着实有些诬蔑先贤之嫌。

不过看《大唐胭脂》就像看传奇故事，不用太执着于真实历史。不必说该剧本是唐代故事，用典却遍及汉唐宋元明，就算同属唐典，也时间紊乱（比如李亚仙、章台柳、元稹、怀素等典故实际都迟于剧中时间）；单说所谓的“紫钗记前传”，《大唐胭脂》的时代就和《紫钗记》差了70年（《大唐胭脂》故事背景为武则天称帝，即公元690-705年；《紫钗记》始于李益中举，即公元769年），根本不可能出现14岁的霍小玉。然后就知剧中一切也如水月镜花，较不得真，因为它本身就为吐尽《紫钗记》的不平事而生——爽过了，吐尽胸中块垒，过后不思量。